Der Regisseur hinter der dystopischen Ästhetik von Marvels „Loki“

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Loki ist die dritte Marvel-TV-Show, die dieses Jahr auf Disney + debütiert, nach der emotionalen und experimentellen WandaVision und Ernsthaftigkeit aber ohne Interesse Der Falke und der Wintersoldat. Frühe Kritiken lobten die ursprüngliche Chemie zwischen Loki und seinem TVA-Manager Mobius (Owen Wilson) sowie die Brise und den Humor der Show. Aber die unverkennbar dystopische Sci-Fi-Ästhetik der Show, in der Stadtlandschaften in endlosen Brauntönen ins Nichts verschmelzen, deutet darauf hin, dass TVA möglicherweise bösartiger ist, als es aussieht. Es gibt auch andere Anspielungen auf die Autokratie: In der Szene, in der Loki verärgert sein Ticket annimmt, tragen gerahmte Plakate an den Wänden grafische Augen, die einen allsehenden Polizeistaat darstellen, und fröhlich drohende Parolen: BRINGEN ODER LASSEN SIE IHRE UHR REINIGEN. Während Lokis erster Interaktion mit einem TVA-Offizier schlägt sie ihm mit einem Schlagstock ins Gesicht und verlangsamt dann die Zeit auf ein Sechzehntel ihrer normalen Frequenz, um seine Schmerzen zu verlängern.

Die optische Größe und die unheimlichen bürokratischen Elemente des Spektakels sind das Produkt von Kate Herrons Vision. Die 32-Jährige aus dem Südosten Londons arbeitete als Aushilfe für eine Feuerlöscherfirma, als sie als Regisseurin der Netflix-Serie eingestellt wurde. Aufklärungsunterricht; Loki ist sein erstes großes Soloprojekt. In Gesprächen für den Job präsentierte sie Marvel-Chefs eine lange PowerPoint-Präsentation über das, was ihrer Meinung nach die Show sein sollte: die Architektur des TVA, die Musik der Show, sogar Lokis Charakterdynamik in den letzten 10 Jahren. „Ich wusste, dass ich ihnen etwas anbot, das sich stilistisch etwas von dem unterscheidet, was sie zuvor getan hatten“, sagte sie mir auf Zoom. Die Ästhetik, die ihr vorschwebte, wurde teilweise von der brutalistischen Architektur der Region, in der sie aufwuchs, inspiriert, die als Kulisse für dystopische Klassiker diente, darunter Eine Uhrwerk-Orange und Kinder von Männern.

Die größte Herausforderung, sagte sie, sei die Frage, „wie man diesen unendlichen Raum außerhalb der Zeit einfängt“, den alternativen Bereich, in dem die Mehrwertsteuer existiert. „Es ist kein Planet. Es gibt keine Sonne. In gewisser Weise ist es fast eine Bürostadt wie Vegas. Sie schöpfte Ideen aus Brasilien, Terry Gilliams absurde Science-Fiction von 1985 über einen Mann, der in einer bürokratischen Dystopie gefangen ist; aus dem deutschen expressionistischen Drama von 1927 Metropole, in einer futuristischen Megalopolis gelegen; und Ridley Scotts Science-Fiction-Neo-Noir von 1982, Klingenläufer. LokiDie verblasste monochrome Palette hebt sie sofort von anderen Marvel-Projekten ab. Anstelle des Technicolor-Pops eines Avengers-Films oder der klaren Blau- und Weißtöne des Weltraums hüllt die Serie die Zuschauer in schrille Erdtöne, Braun auf Beige auf Umbra. Ein seltener Hauch von Farbe erscheint, wenn Loki Griffe von . entdeckt Infinity-Steine in einer Schreibtischschublade, ein visueller Hinweis darauf, dass die Funktionsweise der Stromversorgung im TVA der Art und Weise, wie sie in der MCU immer funktioniert hat, völlig fremd ist.